Críticas

Carancho

24.09.2010

Ricardo Darín deja de parecerse a Darín para trocar en una suerte de Steve McQueen porteño.

RECUERDO ‘EL BONAERENSE’ con mucho agrado, también de Leonera me asaltan chispazos de buen cine, nervio en forma de celuloide que no se olvida nada más verlo. Y Carancho es un nuevo eslabón de la sólida carrera que anda labrándose Pablo Trapero. De vocación y ejecución claramente más mainstream, más enfática e hiperbólica que sus precedentes, pero también mejor trabajada y con un look de innegable atractivo, es una hábil parábola social que retrata corruptelas y mafias, individuos despiadados y la criminal burocracia que azota un sistema podrido. Pero más allá de estas lecturas –sin duda relevantes– es sobre todo una buena peli de acción, un artefacto narrativo de impecable construcción y con un sensacional desenlace.

Carancho es un relato de sucios papeleos y matones, de accidentes de tráfico y ambulancias. Pero no es Crash, de Cronenberg, ni Al límite, de Scorsese. Puestos a decir, ni siquiera hallamos algo, algún aroma perdido, de Ambulance, de Larry Cohen, sino más bien el rastro difuso de un Peckinpah tardío, cuando ya no hacía westerns pero sus películas seguían siéndolo. En consonancia, Darín deja de parecerse a Darín para trocar en una suerte de Steve McQueen porteño, un profesional con alma de romántico redomado. Y ya que celebramos cosas, enumerando sus múltiples hallazgos, iteremos también en ese final de hermosa violencia, rodado con un talento visual sobrecogedor e insólito atrevimiento compositivo. Habitada de nocturnidad hasta las trancas, respira también los aires de un polar francés, una de esas joyas de Melville, o mejor, de Jose Giovanni. Ya ven, vale la pena.