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Confieso que no entiendo Circuit. La concepción cinematográfica de Xavier Ribera se me antoja incomprensible: ha filmado su historia como si se tratase de un anuncio, explorando los límites de la estética y la planificación publicitaria llevados al cine. Está rodada y montada como un catálogo de moda en movimiento y al servicio de una trama sentimental tan poco interesante que termina uno casi desquiciado. Los personajes habitan en el mundo de la moda y se ven alienados por el imparable vaivén que su trabajo les exige.
En este contexto, los dos protagonistas se pierden y se reencuentran mientras maldicen su azarosa existencia. Y van apareciendo otros personajes satélites que dicen sus líneas de diálogo con máximo desdén. La prefabricada presunción de modernidad que plantea el filme resulta tan anacrónica, tan antigua y relamida, que bordea lo insólito. Está trufada de diálogos imposibles –“¿Estás cortejando tu tristeza?”–, cuerpos y rostros bellos que nada expresan y, lo que es peor, nada tienen que expresar. Suenan canciones de Christina Rosenvinge y aparecen pósters de pelis de Douglas Sirk para amenizar la función. Incluso un ganso interpreta el papel de un animal doméstico. Pura
profilaxis dramática.
La bella Sophie Auster, más perdida que un pulpo en un garaje, debería dar cuenta a su venerado padre del despropósito en el que ha tomado parte. Claro que, ahora que lo pienso, el director de La vida interior de Martin Frost pocas lecciones de cine puede impartir.
TONI VALL
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