Críticas

13 asesinos

12.08.2011

Takashi Miike sigue siendo el retorcido director de ‘Ichi the Killer’ y ‘Audition’, aunque esta vez nos traslada al Japón feudal.

Honor y justicia. Dos conceptos que sobrevuelan, se confunden y condicionan a sus protagonistas, en este drama ambientado en el Japón feudal de Takashi Miike, conocido entre sus seguidores por sus inquietantes y sorprendentes secuencias en películas como Ichi the Killer (de 2001, o el esquizofrénico asesino, fan de la carne picada humana aliñada con yakuzas) y Audition (de 1999, o el arte de la tortura acupuntura, kirikirikiri). No en vano este grupo de samuráis se juega la vida sin temer a la muerte, y se practica el harakiri con una tranquilidad pasmosa. Todo sea por el honor y/o la justicia. Esto es lo que acerca 13 asesinos a Los siete samuráis (1954) de Kurosawa. Si en ésta los campesinos contratan a estos Robin Hood nipones de la guerra para protegerse de los que roban sus cosechas, en la película de Miike es uno de los oficiales (que reúne a los mejor preparados) el que toma la decisión de jugarse el cuello contra el hermano del Shogun, un tipo ambicioso, al que, en la primera mitad de la película, se nos retrata como un sádico asesino con total impunidad para torturar y matar. A diferencia de sus dos obras maestras anteriormente citadas, 13 asesinos –que fue nominada como mejor película en el Festival de Venecia del año pasado y ganó en Sitges el premio del público– parece tener más relación con el cine en el que se está volcando el director ahora. Su próximo proyecto, Hara-kiri: Death of a samurai, presentado en la sección oficial a concurso del Festival de Cannes de este año, está protagonizado por un samurái que pretende suicidarse. La desesperación, la locura, la angustia llevada al límite continúan aquí. También la necesidad de venganza, sangrienta, y de una crueldad excesiva. Y el fino humor surrealista, siempre chocante, pero muy de Miike, del cine japonés. 13 asesinos es 100% cine de samuráis. Un chute de acción en vena. Y, sumando algunas escenas que se fijan en la retina (esa mujer mutilada, imagen del terror, de la maldad absoluta), le resta parte de esa escena de lucha de 45 minutos final, que se alarga, como es obvio, más de lo humanamente permitido.

MARILÓ GARCÍA

0 comentarios