Toda la historia de los medios de información y comunicación resumida en los títulos de crédito. Desde las pinturas rupestres hasta las redes sociales. Es precipitado juzgar a una película por sus segundos iniciales. Pero en éstos, Bill Condon ya deja claro que tiene mucho que contar. Demasiado. Y ése es el principal problema de este intento de desenmascarar al creador de WikiLeaks, Julian Assange, a través de todo lo que sucedió desde la Nochevieja de 2007 cuando conoció a su socio Daniel Berg (Brühl creciendo un poco más) hasta la noche en que The New York Times, Der Spiegel, The Guardian y El País publicaron la mayor filtración de información confidencial de la historia.
A pesar de los impresionantes pero frustrados esfuerzos de Cumberbatch de ofrecernos matices del personaje, Condon fija nuestra mirada en ese socio (conciencia moral) que nos plantea explícita e innecesariamente todas las preguntas que el público debería hacerse solo. Sobre todo si la intención del director era no responder a esas preguntas, es decir, mantenerse supuestamente imparcial.
Después de muchas vueltas sobre cómo llegaron hasta allí, explicaciones técnicas que nadie pidió y eslóganes revolucionarios, la película vuelve al momento cumbre: la intensa noche de la publicación de los cables de WikiLeaks. Y el momento periodístico histórico queda reducido a lo que temíamos, una secuencia casi de discoteca entre música y luces horteras.
VEREDICTO: Ojalá la hubieran hecho Fincher y Sorkin.
FICHA TÉCNICA
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Sinopsis:
El fundador de WikiLeaks Julian Assange y su colega Daniel Domscheit-Berg se asocian y de la nada crean una plataforma que permite denunciar anónimamente y filtrar información secreta, iluminando los oscuros recovecos de los secretos gubernamentales y crímenes corporativos.
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RESUMEN: Fallido acercamiento al nacimiento de WikiLeaks y la figura de su impulsor,
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